Готовый перевод My Hollywood System / Моя голливудская система: Глава 143

[Piece De Resistance(главное блюдо), 1917, украл всю славу в Каннах!

Последний шедевр студии Dream Vision режиссера Лукаса Амспокера "1917" украл все внимание на Каннском международном кинофестивале. Получив в Приз за лучший сценарий, Prix de la mise en scène(Приз Каннского кинофестиваля за лучшую режиссуру), а также Золотую пальмовую ветвь, фильм вызвал бурную реакцию во всем мире, так как поклонники с нетерпением ожидают выхода очередной картины студии Dream Vision.

Первая мировая война закончилась почти столетие назад, и сейчас, наверное, уже не осталось никого, кто помнит о ней. Большая часть современного населения планеты, вероятно, не имеет ни малейшего представления о том, почему она велась и каковы были ее последствия. 1917 не заинтересован в решении первого вопроса, но страстно предан описанию второго(Последствий) в визуальных образах, которые захватывают вас в историю и несут вас за собой, словно на крыльях, хотя те иногда перестают хлопать и оставляют вас в кровавом, грязном аду.

Жестокость и боль войны были мастерски переданы сюжетом и форматом фильма, который едва ли можно назвать более простым: два молодых капрала, Скофилд (Элайджа Томас) и Блейк (Ренли Уоррен), застрявшие вместе с 1600 другими британскими солдатами в окопах на линии Гинденбурга 6 апреля 1917 года, получают задание доставить письмо от генерала Эринмора (Кларк Рид). В письме, которое должно быть вручено лично полковнику Маккензи (Майкл Роберт Элрод), командиру 2-го батальона, содержится приказ не продолжать запланированное продвижение с фронта, поскольку разведка подтверждает, что это вражеская ловушка. Путешествие сопряжено с большим риском ночного перехода по ужасной, изрытой кратерами местности, еще недавно оккупированной немцами, а это значит, что по пути обязательно будут подстерегать мины и другие опасности.

Простота кинематографической основы обладает неоспоримой элементарной привлекательностью, и Амспокер и оператор Dream Vision Джеффри Хаултон поставили перед собой задачу рассказать об этом плавно, без скачков во времени и видимых монтажей, чтобы показать весь путь мужчин, не пропуская ничего.

Скофилд - серьезный, светлоглазый, парень того типа, который часто ассоциируется с молодыми англичанами того времени, а Блейк - низкорослый и черноволосый, скорее "зажигательный" парень. Когда они отправляются на выполнение своей опасной миссии, справедливость весеннего дня сменяется грязью и пасмурным небом, а музыка сопровождает их слишком усердным подчеркиванием зловещего. Это безжизненный, бесплодный пейзаж, обнесенный колючей проволокой.

Двое мужчин обнаруживают, что немцы действительно оставили свои окопы, хотя заметно, что их подземные сооружения намного аккуратнее и лучше, чем у британских коллег. Даже немецкие крысы крупнее и здоровее тех, к которым привыкли британцы. Камера Хоулстона скользит, проносится, вращается, поворачивается и, кажется, стремится исследовать все пространство между раем и адом - хотя в основном кажется, что они уже достигли последнего - случайные жертвы войны видны повсюду.

Но новый фильм превосходит их всех в плане абсолютного погружения в неизбежную среду, в которой доминируют страдания и постоянная угроза смерти любым способом. И хотя в течение некоторого времени трудно отвлечься от сложности того, чего добились оператор и режиссер, в определенный момент начинаешь воспринимать это как реальность и все больше вовлекаешься в подробности путешествия.

Есть несколько моментов грустной передышки с молодой женщиной и ребенком, который ей не принадлежит, и на фоне всего этого хаоса мимолетно задаешься вопросом, как такое путешествие может закончиться в желаемом месте. Тем не менее, манера повествования остается единой с эстетическим подходом всего проекта, который заключается в том, чтобы показывать, а не рассказывать, и судьба всех людей в конечном итоге оказывается в руках полковника, на поиски которого были отправлены два участника путешествия.

Этот фильм продолжает модель, которую Уилл Эванс продемонстрировал в своих начинаниях в Голливуде, представив совершенно новые лица непосредственно на большом экране. Он никогда не подводил своих талантов, так как новые актеры, Элайджа Томас и Ренли Уоррен, которые сейчас рекламируют фильм в ток-шоу Таффина и Бобби МакТаггарта, смогли очаровать зрителей своим душещипательным, но захватывающим шедевром, дополненным их феноменальным актерским талантом.

Их история теперь воспринимается многими начинающими артистами по всему миру как вдохновение для достижения собственной мечты. Многие из этих актеров сейчас стоят в очереди перед воротами DTA, чтобы получить такую же возможность, как и они.

По слухам, фильм легко соберет в прокате 300 - 400 миллионов долларов США - такова оценка, которую анонимный источник из Dream Vision Source утверждает для фильма, сделанная производственной студией.

Мы рекомендуем зрителям посмотреть этот фильм, поскольку он переосмысливает военную и военно-историческую историю таким образом, как это никогда не делалось раньше.

Было много подобных статей, в которых фильм восхвалялся и осыпался похвалами. Он уже вызвал бурную реакцию в социальных сетях. Поклонники с нетерпением ждали выхода фильма. Уилл обзавелся собственными поклонниками, и кинозрители выстраивались в очередь, чтобы посмотреть фильмы, написанные и спродюсированные им.

Что касается самого Уилла, то он находился на встрече с Амандой и своей командой маркетологов по поводу [1917].

Марк, один из первых, кто выступал против рискованных шагов Уилла в индустрии, будучи членом руководства компании, теперь стал одним из его самых ярых сторонников. Он возглавлял маркетинговую команду [1917]. "Мы продолжаем нанимать ваших "клавиатурных воинов" для создания шумихи вокруг фильма, как обычно. Хотя трафик, вызванный показом фильма в Каннах, был на беспрецедентном уровне, мы продолжаем организовывать новые мероприятия и ток-шоу с ведущими фильма, Элайджа и Ренли уже были в Таффине, и, если я правильно помню, они будут принимать участие в "Позднем вечернем шоу с Бобби МакТаггартом", которое выходит в эфир сегодня вечером".

Аманда, сидевшая во главе стола заседаний, кивнула и сказала: "Это хорошо. Мы не будем жалеть средств на маркетинг этого фильма. Мы хотим максимизировать доходы от этого фильма, и, получив доступ к дешевому маркетингу в социальных сетях и приглашениям на ток-шоу, фильм должен превзойти наши ожидания в кассе".

Уилл, сидевший рядом с ней, кивнул и сказал: "И давайте не будем забывать о наших планах за пределами крупных кинотеатров Голливуда, это позволит создать необходимое сарафанное радио среди случайных зрителей. Кроме этого, есть ли у кого-нибудь другие идеи по увеличению охвата и шумихи вокруг этого фильма?".

Марк кивнул и сказал: "Если мистер Роберт Элрод сможет прорекламировать фильм в своих социальных сетях и, возможно, на некоторых шоу, это поднимет шумиху и осведомленность о фильме".

Уилл покачал головой и сказал: "Я мог бы попросить его написать небольшой пост, но я не хочу беспокоить его во время отпуска". Кроме того, он хотел поскорее приступить к работе над крупным проектом, поэтому он хотел, чтобы он был как можно более свеж. Его отпуск со Сьюзан Левин, судя по последнему разговору, творил с ним чудеса.

Аманда быстро провела совещание и вскоре завершила его, обсудив бюджет, который им нужно было выделить на маркетинг [1917].

****

"Дамы и господа, пожалуйста, поаплодируйте Элайдже Томасу и Ренли Уоррену! Все!" сказал Бобби МакТаггарт, подбадривая публику в своей студии.

Элайджа и Ренли прошли по коридору, вышли из-за кулис на площадку и пожали руки ведущему шоу. Они были одеты в безупречные темно-синие костюмы-тройки. Они были здесь, чтобы прорекламировать свой дебютный фильм [1917].

"Пожалуйста, присаживайтесь! Добро пожаловать на наше шоу, Элайджа, Ренли. Должно быть, для вас обоих очень волнительно дебютировать в таком фантастическом шедевре. Я имею в виду, что Уилл Эванс следовал своей тенденции нанимать новые таланты для своих фильмов, а каково вам обоим взлететь та быстро?" сказал Бобби, подводя их к местам на диване, который стоял под прожектором в студии.

"Это действительно меняет жизнь, если честно. Мы неизвестные люди в индустрии, и то, что Уилл Эванс дал нам, эту возможность изменить жизнь, поначалу нас ошеломило". сказал Элайджа, а Ренли кивнул рядом с ним.

"Да, в один момент мы проходили очередное прослушивание для фильма, мы даже не знали друг друга, а в следующие несколько месяцев мы проходим военный лагерь и снимаем большой фильм в Англии. Это было сюрреалистично". Ренли добавил.

"Я так и представляю. Ваши истории сейчас представляются в качестве вдохновляющих историй для начинающих актеров по всему миру, наряду с историями Роберта Элрода и Натали Бергманн. Что бы вы сказали этим актерам?" спросил Бобби.

"Ну, я бы сказал, что нужно продолжать упорно работать ради своей мечты и ждать любой возможности, которую преподносит вам жизнь. Как только вы получите эту возможность, постучав в вашу дверь, не упускайте ее. О, и присоединяйтесь к DTA. Никогда не знаешь, вдруг Уилл возьмет тебя в фильм, напримере [1917]". сказал Ренли в ответ.

Бобби рассмеялся и сказал: "Вероятность этого высока, Уилл любит использовать в своих фильмах новые таланты, так что вступление в DTA может стать для новых талантов способом продвижения в Голливуде. Вы играете младшего капрала Скофилда и Блейка в фильме, и кинематограф предложил вам длинные кадры, некоторые предлагали девятиминутные кадры в один дубль. Что вы оба чувствовали при этом?".

Элайджа взял на себя инициативу в этом вопросе: "Ну, это было похоже на выступление в театре, на Бродвее. Все было так хаотично, но при этом все они играли симфонию ролей, и все это было похоже на реальность. Ну, кроме гигантских камер. Но все, от взрывов дыма, рикошетов пуль, ловушек и т.д., было похоже на реальность. Мне запомнился момент, когда операторы были одеты в солдатскую форму и несли камеру впереди меня, когда я бежал по полю, на которое наседали другие солдаты. Им пришлось быстро закрепить камеру на тросе, который пронесли за один дубль, и они побежали и присоединились к актерам на поле боя. Все было очень реалистично".

Ренли кивнул: "Да, там была сцена, где самолет той эпохи использовался для съемки крушения, наша реакция в тот момент была вполне реальной, потому что мы искренне думали, что пилот упадет на нас. Они сохранили эту сырую реакцию в фильме. Это был очень хороший опыт. Мы получили удовольствие от съемок. Режиссер Лукас Амспокер и оператор Джеффри Хоулстон заслуживают большой благодарности за то, что все это случилось. А также Уиллу Эвансу за то, что он придумал идею этого фильма".

Бобби уловил это и сказал: "Да, Уилл Эванс сделал очень большой прорыв в Голливуде после своего дебюта в этой индустрии. Как вы думаете, где он попытает счастья в следующий раз?".

Элайджа нахмурил брови и покачал головой: "Мы не можем сказать точно, он талантливый художник. Но он также непредсказуем. Что бы это ни было, мы уверены, что это будет его очередная великая работа".

Шоу продолжалось довольно долго, после чего Бобби шутил и создавал общую фантастическую атмосферу, создавая еще больший ажиотаж вокруг [1917].

http://tl.rulate.ru/book/67940/2329690