Готовый перевод My Hollywood System / Моя голливудская система: Глава 118

[Dream Vision представила свой грядущий проект и поделилась первым представлением закулисной съемки

В воскресенье, 2 декабря, на пресс-конференции и на своей странице Sparrow Handle компания Dream Vision представила свой долгожданный проект, о котором ходили слухи с тех пор, как знаменитый голливудский режиссер Лукас Амспокер, известный своей безупречной режиссурой, особенно в военных боевиках, был замечен в офисе студии Dream Vision в Лос-Анджелесе, Калифорния. Следующий фильм студии Dream Vision, [1917], будет посвящен Первой мировой войне. Это новое направление, в котором Dream Vision реализует свои проекты, а сценаристом фильма вновь стал основатель компании Уилл Эванс.

На своей официальной страничке "Sparrow Handle" компания Dream Vision разместила фотографию исполнителей главных ролей в фильме, Элайджи Томаса и Ренли Уоррена, одетых в форму, которую носили солдаты британской армии во время Первой мировой войны. Dream Vision снова представляет свежие лица в Голливуде непосредственно в фильме с бюджетом в 100 миллионов долларов. Хотя режиссер фильма Лукас Амспокер известен тем, что использует многих известных лиц в Голливуде, это решение, как и предыдущие кастинги, похоже, принимается непосредственно основателем компании Уиллом Эвансом. По примеру [Шерлок Холмс], Уилл Эванс стремится привлечь в индустрию новых талантливых артистов с помощью еще одной гигантской авантюры.

Фильм [1917] должен показать реальность окопных сражений, а не прославление войны, как это принято в большинстве голливудских фильмов. Режиссер Лукас Амспокер назвал сценарий фильма "свежим изменением темпа" в жанре военно-исторических фильмов. Мы можем только предполагать, в каком направлении будет развиваться Dream Vision Уилла Эванса, и желаем им всего наилучшего в продолжении предоставления нам качественного контента на большом экране".] - The Weekend Tribunal

Съемки фильма [1917] проходили с огромным энтузиазмом. Режиссер Лукас начал снимать длинные кадры со своими главными актерами, Ренли и Элайджей, а Джеффри и несколько членов его команды следовали за актерами, играющими свои роли, на мотоциклах, с установленными на них камерами, чтобы сделать бесшовные кадры для фильма. Поскольку в фильме практически не использовалось CGI(«изображения, сгенерированные компьютером»), каждый кадр, над которым Джеффри работал со своей командой, должен был быть безупречным, так как все, что они снимали, должно было складываться в один большой кадр.

Камера никогда не должна была отвлекаться ни на одного из двух главных героев. Весь съемочный процесс проходил как в бродвейском театре, где, если что-то шло не так, актеры должны были импровизировать и продолжать съемку, иначе все приходилось делать заново. Ренли и Элайджа должны были быть интегрированы в съемочный процесс, и фильм должен был дать зрителям почувствовать, что они являются частью этой группы, как третий человек, присутствующий на площадке, как наблюдатель.

Операторов учили, как управлять камерами на джипах, велосипедах, проводами, ведущими в траншеи и т.д. Отдел реквизита вырыл траншеи на целом участке земли, где должны были сниматься целые сцены. Для одной сцены они построили разрушенные здания, для другой - фальшивый город, охваченный войной. Каждая сцена снималась с учетом протяженности участка земли. Элайджу и Ренли попросили измерить время, которое им понадобится, чтобы пройти по определенной дороге, и в итоге сцена была построена вокруг нее.

И Лукас Амспокер, и Уилл были чрезвычайно довольны тем, как проходили съемки. По их расчетам, весь съемочный процесс должен был завершиться менее чем за два месяца, и это вполне устраивало Уилла и его другие планы на будущее.

***

Нью-Йорк, или Большое яблоко, является домом для самого большого, самого разнообразного культурного и этнического населения на планете. Это настоящий плавильный котел для людей со всех уголков земного шара, которые приезжают сюда в поисках возможностей и свободы. С большим количеством культурно разнообразных людей, живущих в городе, связано богатое театральное наследие, которое вращается вокруг города. Театр, сосредоточенный вокруг бродвейских шоу и кинотеатров, приносит с собой фантастический вкус в моде.

Уилл совершил перелет из Лос-Анджелеса в Большое яблоко, где его пригласили принять участие в фотосессии для последней линии дизайнерской одежды Guess. Хотя он не собирался становиться моделью, он оценил предложение в 5 миллионов долларов за фотосессию. Это не только помогло ему отвлечься от работы над фильмом, но и дало возможность отправиться в путешествие, посетить Большое Яблоко и исследовать все самостоятельно. Он закончил писать сценарий "Либерти-Сити" и хотел провести декабрь в гораздо менее напряженной обстановке.

Он только что закончил делать снимки для фотосессии и решил прогуляться по 5-й авеню в центре Манхэттена в сторону центрального парка. На нем был длинный плащ, очки и наушники, которые полностью скрывали его личность и в то же время обеспечивали достаточное тепло в прохладном декабре Нью-Йорка. Он только что прошел мимо одного из известных продавцов Халяль Хот Догов, когда почувствовал, что за ним следят.

Оглянувшись вокруг и позади себя, он не увидел никого подозрительного поблизости. Если бы это было так, папарацци уже набросились бы на него. Пожав плечами, он продолжил свой путь вверх по улице к медленно проступающей линии деревьев Центрального парка. Перейдя улицу, он увидел знаменитый собор Святого Патрика с его беломраморной готической архитектурой, символизирующей чистоту и гармонию дизайна. Он любовался этим сооружением, проходя мимо церкви, и снова почувствовал чье-то присутствие, преследующее его. Он снова остановился и посмотрел вниз по улице, мимо продавца хот-догов, но снова никого не увидел.

Сохраняя бдительность, Уилл продолжил идти вверх по улице еще несколько кварталов. Ощущение, что за ним следят, усилилось еще больше. Он постоянно проверял карманы на предмет признаков карманника, одновременно проверяя хвост, но результат был один и тот же.

Вместо того чтобы продолжить путь к Центральному парку, Уилл свернул налево с Западной 53-й улицы, пытаясь понять, последует ли за ним хвост по другой улице. Ощущение оставалось, и Уилл решил зайти в переулок, свернув в конце улицы резко направо. Он подождал хвост в переулке, и через минуту ожидания увидел человека, который смотрел вниз в переулок. Мужчина был одет в длинное черное пальто с серыми кашне, поверх черно-серых брюк. Его руки были закрыты перчатками. Не обращая внимания на то, что у мужчины не было никакого оружия, Уилл толкнул его к стене и стянул с него кашне, прижав его руки за спиной, а лицо к стене.

"Почему ты преследуешь меня!" крикнул он ему в ухо.

"Эй! Отпусти меня! Прости меня!" умолял мужчина.

"Скажи мне! Почему ты преследуешь меня, или мне придется отвести тебя в полицию!" Уилл снова закричал, его руки потянулись к телефону в кармане.

"Подождите, подождите, я скажу вам. Я узнал вас в фотостудии; вы - Уилл Эванс, основатель Dream Vision. Я просто хотел поговорить и, возможно, узнать, смогу ли я получить шанс поработать с вами. Я был там на фотосессии. Пожалуйста, отпустите меня!" ответил он.

'Кто идет за человеком четыре квартала, чтобы поговорить с ним?' подумал Уилл, но все же ослабил хватку.

Ослабив хватку, Уилл внимательно посмотрел на лицо мужчины, и ему пришлось очень постараться, чтобы не упасть от шока, потому что это было лицо, которое он сразу же узнал.

Только что за ним следил Леонардо Ди Каприо.

http://tl.rulate.ru/book/67940/2276488