Готовый перевод Hollywood Productions / Голливудский продюсер (Сделано в Голливуде): Глава 239 Интересы и предубеждения

Во время оркестровой музыки прозвучал звук, похожий на обратный отсчет, и на экране появилась пара нетерпеливых голубых глаз, а затем сразу же перешли к субтитрам, воспроизводимых неоновыми огнями на темном фоне. Ярко-красные неоновые огни похожи на высоко подвешенный сигнальный фонарь, сообщающий аудитории, что это будет красочный фильм.

Фильм начинается с песни и танца. Крупный план рта репортера мгновенно переходит в головокружительную сцену. Холод на заднем плане сцены резко контрастирует с теплым тоном в винном бассейне и оказывает сильное визуальное воздействие.

Звучащий джаз, снисходительная публика и праздничный театр в полной мере демонстрируют богатство и беспорядок ночной жизни Чикаго.

Хорошее шоу уже было показано, и Вельма, которая только что убила свою сестру, наконец появилась. Это было всего лишь короткое путешествие к театру, в который она вошла. Тон света и тени постоянно меняется. Это также показывает почти экстремальную технику Дюка с точки зрения света и цвета - голубые и очаровательные огни танцпола лились из окна, и мокрая улица снова отражала огни на экране. В начале фильма появилась какая-то паника, тайна и тревога, которые вот-вот должны были сдвинуться с мертвой точки.

Хотя объектив показывает только пару футов под низким углом, на небольшом расстоянии, он создает желаемый эффект между светом и тенью, а также раскрывает черный темперамент фильма.

В сочетании с крупным планом глаз, направленных прямо в сердце в начале фильма, на самом деле, Дюк уже использовал свою собственную технику, чтобы послать сигнал всей аудитории - он изменил историю, с которой зрители знакомы. Он будет использовать фильм с песнями и танцами, чтобы показать, конкретизировать и усилить внутренние состояния людей всех цветов кожи и т.д., Чтобы скрыть приемы фильма нуар под великолепной песней и танцем и изобразить сильный черный вкус.

«Увидев это начало. Больше половины моих тревог по поводу Дюка исчезли.» - Джордж Лукас слегка наклонил голову и сказал миссис Леи: «Если нет проблем с пением и танцами, я считаю, что благодаря способностям Дюка фильм определенно высокого уровня.»

Миссис Лея кивнула, она знала, что высота уровня, о которой говорил Лукас, не была проходной линией. Это означает отличный фильм.

"Чикаго" - это, в конечном счете, фильм с песнями и танцами, и хотя он проделал большую работу в других аспектах. Если пение и танцы актеров терпят неудачу, это означает, что весь фильм фактически провалился.

Как опытный фанат "Чикаго", Грю очень хорошо это знает, и он видит хорошую работу в начале фильма. Такое великолепное переключение света и игра с тенью, а также обработка звука и изображения, безусловно, не имеют себе равных в театральных представлениях. Фильмы имеют естественное преимущество в этом отношении, но следующая вступительная песня и танец являются главным приоритетом. Вельма достаточно красива, но она может не умеет петь и танцевать.

«Начало типичного фильма в стиле Дюка.» - Аллен сказал Куницу: «Он отказался от дальних планов, часто используемых в "Спасении рядового Райана", и вернулся к быстрому темпу коротких планов.»

Куниц уставился на экран и понизил голос: «Героиня хорошо выбрана, Зета Джонс действительно красива и сексуальна. Актерское мастерство тоже хорошее, неудивительно, что Дюк может в неё влюбиться.»

«Если ее песня и танец не пройдут.» - Даже если он не фанат фильмов с песнями и танцами, Аллен знает это: «Дюка определенно будут критиковать за его выбор актеров, и могут циркулировать какие-то неблагоприятные слухи...»

Огни сцены на экране внезапно загорелись, и сцена медленно поднялась. Зета Джонс стояла в белом ореоле, фон полностью почернел. Черное и белое переплетаются, образуя огромную разницу в цвете, которая мгновенно зажигает глаза зрителей.

«...» Зазвучала музыка и Вельма уже начала первую песню и танец. Это фирменная песня всего репертуара - "Весь этот джаз".

Голос Кэтрин Зеты Джонс полон магнетизма, её пение мощное, а её танец дикий и полон соблазна. Это чрезвычайно подходит для изображения самого персонажа, и она привлекает внимание аудитории в кратчайшие сроки.

«Она довольно хорошо поет.»

Услышав слова Куница, Аллен поспешно кивнул: «Выражение ее лица такое соблазнительное. Когда я моргнул, мне показалось, что она подмигивает мне, и эти ноги были такими красивыми! Этот выбор актера Дюком великолепен!»

Грю тоже кивал. По сравнению с переделанным мюзиклом на Бродвее танец актрисы был немного хуже, но пела она лучше, и она была достойна быть актрисой кабаре в Вест-Энде Лондона.

Сидящая на три ряда перед ним, Уитли, драматический критик из "Нью-Йорк таймс", что-то записывала в свой блокнот. Хотя она не была кинокритиком, она пришла на премьеру специально, чтобы посмотреть классическую пьесу вроде "Чикаго". Во что превратил её Дюк Розенберг?

Однако в настоящее время, кажется, что начало фильма вполне удачно. Не говоря уже о технике съемки, в которой режиссер уж точно хорош, даже сцены с пением и танцами определенно превосходны.

Более того, в фильме Вельма, за исключением слегка уступающего танца перед кабаре-версией, совершенно превосходит во всех других аспектах.

Это очень нормальная вещь. Уитли не удивилась. Даже если она была просто театральным критиком, она знала, что в фильме есть много передовых методов постпродакшна, которые могли бы изменить пение и танцы и даже актерское мастерство. Не говоря уже о Кэтрин Зете Джонс, актрисе которая уже обладает сильными навыками пения и танца, даже если навыки на один или даже на два уровня отстают от героини в версии на сцене, фильм все равно может полагаться на технологию производства, чтобы бесконечно уменьшить этот недостаток или даже превзойти бродвейскую постановку.

Это очень несправедливое сравнение, и это также совершенно другая форма художественного самовыражения. Более того, фильмы популярны, а кабаре относительно нишевые. Только дураки будут сравнивать актеров кабаре с киноактерами. Только новейшие технологии могут развести две стороны на три квартала друг от друга.

Дюк не беспокоился о том, сможет ли ностальгирующая публика принять песню и танец, Лили Фред родом из старшей бродвейской школы и несколько раз номинировалась на премию "Тони". Её способности определенно не проблема.

Действительно, во время съемок сцены черная Вельма была полностью превосходящей в песне и танце Наоми Уоттс и Кэтрин Зету Джонс, но не забывайте, что он режиссер и технический директор. Он не был настолько глуп, чтобы вставить в фильм неизмененные сцены с песнями и танцами, он с Лили Фред тщательно отредактировали несколько сцен песен и танцев вместе, чтобы максимально устранить недостатки в танце персонажей.

Возможно, после того, как танец был отредактирован, все еще оставались некоторые недостатки. В конце концов, на протяжении всего процесса не использовались профессиональные дублеры, но что касается песен, Дюк считал, что студийная дублированная версия в фильме определенно будет лучше версии живого пения в любом театре.

Действительно была живая запись во время съемок, но в пост-продакшене Дюк вообще не рассматривал ее, он заменил все пение в танцевальных сценах версией студийной записи. После множества посттехнических модификаций, как может такое пение быть сравнимо с живым выступлением на сцене? Не говоря уже об этих актерах кабаре, живое пение Майкла Джексона также значительно отличается от студийного эффекта.

Да, по сравнению со всеми кабаре, которые требуют живых выступлений, киноверсия - это мошенничество, и это мошенничество справедливо. Никто не может ничего сказать о такого рода мошенничестве, иначе это просто шутка.

Помимо внешности (а Дюк видел фотографии предыдущих актеров кабаре "Чикаго"), в которой Наоми Уоттс, Кэтрин Зета Джонс и Том Круиз имеют абсолютное преимущество (и не говорите, что внешний вид не важен для такого фильма) эффект песен и танца с красотками часто потрясающий.

Более того, исходя из обеспечения уровня актерского мастерства в кабаре, быть красивым - это главное свойство.

У каждого есть сердце, чтобы любить красоту.

Когда публика уже была глубоко увлечена песней и танцем, после очередной смены цвета появилась другая героиня – Рокси Харт появилась на экране, и судьбы двух прекрасных убийц переплелись. Вельма была ослепительна на танцполе, а Рокси завидовала возле танцпола.

Благодаря видению Рокси и тому, что Вельма блистала, фильм создал своего рода проекцию, которая проявилась во взгляде Рокси.

Затем идет техника параллельного монтажа. Это чрезвычайно простая и обычная техника для фильма, но она имеет совершенно иной эффект, чем в театральной пьесе. Вы хотите показать параллельный монтаж в виде выступления на сцене ... Забудьте об этом, между двумя сторонами нет сравнения.

Уитли сделала серьезное дополнение в своем блокноте. Эта адаптация, очевидно, более привлекательна, чем плоская и прямолинейная манера постановки, а запутанное переплетение двух главных героинь также является отличным контрастом с темой фильма.

Судя по готовым клипам, которые были показаны до сих пор, кажется, что Дюк Розенберг, режиссер, полностью отличается от мнений, которые она слышала от кинокритиков.

При синем, романтичном и таинственном освещении сцены, Вельма особенно очаровательна, в то время как красное и яркое освещение позади Рокси намекает на ее внутреннюю маниакальность и безумие.

Поскольку камера продолжает двигаться вперед. По мере того, как сцена постепенно удалялась, Рокси встретилась взглядом с Вельмой, и, наконец, в момент поворота назад, она заменила происходящее на сцене с Вельмой своим внутренним фанатичным "я". Реальное пространство возле сцены и пространство на сцене где происходило представление, были заменены и объединены в воображении Рокси.

Не будет преувеличением сказать, что фильм привлекает внимание красками и великолепными песнями и танцами, Дюк Розенберг использовал большое количество технических кинематографических приемов.

Песенно-танцевальная часть и сцены рокового романа переплетаются друг с другом, постоянно переплетаясь, грязь и жестокость человеческой натуры бесконечно увеличиваются в быстром монтаже, и две сцены также трансформируются благодаря схожей композиции, одинаковым и синхронным движениям, поэтому переход естественный и полный смысл.

Уитли не могла понять, как режиссер, который только взрывал все вокруг по мнению кинокритиков, смог создать такие глубокие кадры и сцены, не говоря уже о других вещах, использование света и цвета в фильме само по себе можно назвать мастерским уровнем!

Размышляя об этом, о кинокритиках и Дюке, в голове Уитли всплыло очень подходящее описание - интересы и предубеждения!

Она всего лишь театральный критик. Хотя она иногда рецензирует фильмы, Голливуд ее не интересует, все же она считает, что ее оценка довольно справедлива.

Внимание! Этот перевод, возможно, ещё не готов.

Его статус: перевод редактируется

http://tl.rulate.ru/book/67850/1817130