Готовый перевод Hollywood Productions / Голливудский продюсер (Сделано в Голливуде): Глава 165 Все должны быть на вечеринке

Время постепенно пошло к марту, и после временной передачи тривиальных вопросов Нэнси Джозефсон, Дюк и редактор Майк Доусон перегруппировались в Warner Studios и открыли «Спасти рядового Райана». Он также привел Зака Снайдера и Софию Копполу, у которых закончился короткий отпуск.

Эти двое тоже вполне рады участию в пост-продакшне фильма, ведь они могут накопить опыт на будущее.

На самом деле Дюк прекрасно понимает, что не сможет надолго удержать Зака Снайдера и Софию Копполу. Раз они входят в этот круг и хотят стать режиссером, мало кто готов служить бессменным помощником режиссера, если у них есть подходящая возможность, обязательно пойдут соло.

Это то, чего не могут избежать Джеймс Кэмерон и Стивен Спилберг. Дюк может только планировать заранее, позволив Нэнси найти подходящую замену, а также позволить Софии освободиться, завербовав ей помошника. Хотя у Зака Снайдера и Софии Копполы не будет очень подходящих возможностей в краткосрочной перспективе, но он всегда дает новичкам определенное количество упражнений и время для обкатки.

В начале этого месяца Дюк сделал еще одну вещь, и после уплаты определенного взноса он официально стал членом Гильдии режиссеров. Причина, по которой это откладывалось до сих пор, была не по другим причинам, а потому что забыл.

Хотя в Голливуде есть Джордж Лукас, который в гневе вышел из Гильдии режиссеров, и не вернулся после выхода на пенсию и не стал режиссером Академии кинематографических искусств и наук, Дюк ничему не научился у Джорджа Лукаса, и преимущества вступления в Гильдию режиссеров гораздо больше, чем ограничения. Вроде входить в секту. Дюк не думал об уходе из мейнстрима.

В монтажной Дюк собрал Майка Доусона, Софию Копполу и Зака Снайдера вместе с несколькими другими помощниками для короткой встречи.

Дюк первым повторил идею монтажа. Это полностью отличается от прошлого.

"Откажитесь от быстрого и резкого монтажа вообще! Обрезайте кадры традиционными приемами! В фильме будет много длинных дублей, и в съемках используется много ручной киносъемки, я хочу что-то близкое к реальному сотрясению камеры, мы должны относиться к этому как к документальному правдивому фильму о войне!"

Если использовать те же методы монтажа, что и в первых трех фильмах катастрофы не избежать.

С добавлением Зака Снайдера и Софии Копполы, Дюку должно стать немного легче в следующие десять дней. Несколько человек работали вместе под руководством Дюка, чтобы закончить первый образец, который длится 5 с половиной часов. Затем занялись более утомительной чистовой работой.

В это же время ILM начала производить спецэффекты на аутсорсинге.

Поскольку более 99% кадров в фильме были сняты на месте, использование компьютерных эффектов было крайне ограничено, и до сих пор команда спецэффектов ILM не присоединялась к ним для того чтобы завершить несколько компьютерных сцен со спецэффектами.

Для саундтрека Дюк нанял Джона Уильямса. Другая сторона не сразу захотела с ним сотрудничать. Ведь фильмы Дюка не удовлетворяли аппетит старика, но после прочтения сценария и просмотра в студии Джон Уильямс довольно радостно подписал контракт после того, как вознаграждение было предложено. Дело в том, что его многолетний партнер занялся открытием DreamWorks.

Определение концепции монтажа, наличие очень молчаливой команды, производство спецэффектов и саундтрека - все это находится в ведении лучших людей в отрасли. Весь процесс постпродакшна прошел намного ровнее, чем «День независимости», который затянулся более чем на четыре месяца.

Относительно ровная работа также делала атмосферу студии намного более расслабленной, когда они отдыхали. Вполне можно посидеть вместе и поболтать о сплетнях в кругу.

"Ты слышал, Дюк? Софи Марсо сейчас в Лос-Анджелесе, и я слышал, что она хочет сосредоточить свою карьеру на Голливуде.» Зак Снайдер вдруг подмигнул Дюку.

«Я встречал ее однажды», - кивнул он головой. «Похоже, две недели назад».

Остальные трое, включая новую помощницу Тину Фей, посмотрели на него. Как инсайдеры, они, кажется, очень хорошо знают Дюка.

"Не смотрите на меня так. Мы неожиданно встретились и непринужденно поболтали.»

«Я думаю, что это возможно». Защитил Дюка, Зак Снайдер который объяснил: «Говорят, что Софи Марсо подпишет контракт с САА, а ее агентом может быть Мартин Боб."

«Неудивительно!» Дюк пробормотал голосом, который мог слышать только он. Когда Софи Марсо, которая всегда была известна своим безудержным темпераментом, стала добродетельной дочерью верного брака, так что проблема кроется здесь.

Его противостояние с САА не является секретом в Голливуде. Софи Марсо, должно быть, рассматривала САА как толчок для своего развития в Голливуде и не хотела заходить слишком далеко с его врагом близко.

"Я думаю, что это ее потеря!" Тон Майка Доусона был совершенно саркастичным: "Правильно, Дюк?"

"Каждый человек имеет право выбирать, не так ли?"

У него нет умственно отсталого ореол, Софи Марсо выбирает САА, который кажется более благоприятным для ее будущего развития, что является вполне нормальным состоянием. У него нет идеи - ты не на моей стороне, значит ты мой враг.

Эти актрисы, особенно те, которые много лет упорно трудились и стали известными, ни одна из них не является простым человеком. Может быть, они будут заниматься сексом с людьми из-за своих добрых чувств, но когда дело доходит до их интересов, обязательно выберет ту сторону, которая им наиболее выгодна.

Под преднамеренным руководством Дюка тема разговора нескольких человек отвернулась от женщин и они обсудили предстоящую церемонию вручения «Оскара».

"К сожалению, людей, сидящие здесь, - серьезным тоном пошутил Майк Доусон, - я единственный, кто когда-либо был номинирован на Оскар".

«Снято!» — пренебрежительно махнул рукой Зак Снайдер.

«Не забудь, Зак!» Майк Доусон поднял два пальца, тряся перед Заком Снайдером: «Меня дважды номинировали на лучший монтаж».

Все рассмеялись: Майк Доусон действительно был в команде единственным человеком, который был номинирован на Оскар. Он был дважды номинирован на лучший монтаж за «Скорость» и «Скалу», но оба из них оказались с пустыми руками.

Что касается остальных, не говоря уже о статуэтках Оскара, то их даже не коснулся краем номинации.

"Если мы закончим этот фильм хорошо" Глаза Софии, кажется, сильно загораются: "Получим ли мы несколько номинаций на Оскар? Даже несколько статуэток Оскара? В этом году 50 лет со дня окончания Второй мировой войны!"

"Тогда сделаем фильм более соответствующим вкусу Академии." У Майка Доусона, кажется есть некоторый опыт: «Давайте уменьшим взрывы и военные сцены. Добавим больше кадров отображающих личные эмоции и повествование. Лучше замедлить ритм».

«Нет. Мы не будем этого делать!» Дюк покачал головой и отверг: «Это военный коммерческий фильм, меня не волнует сезон наград.»

Он должен в первую очередь удовлетворить потребности в просмотре летнего сезона. Ритм повествования итак был достаточно медленным, если его замедлить еще, это серьезно повлияет на зрительский эффект.

«Я согласен с Дюком» В этом отношении у Зака Снайдера и Дюка явно больше общего языка: «Если нашего влияния на кинорынок будет недостаточно, нас скоро устранит Голливуд!»

«Но Оскары – самые престижные награды в бизнесе!»

София немного повысила голос, Дюк покачал головой и сменил тему: «Давайте поговорим о том, какой фильм вам больше всего нравится, кто победит».

Этот спор существовал всегда.

Майк Доусон был очень понимающим и сразу же сказал: «Я думаю, что «Форрест Гамп» станет самым большим победителем».

«Форрест Гамп», — высказалась София.

"Я думаю, у Форреста Гампа хорошие шансы на победу."

Толпа была удивительно единодушна. Зак Снайдер добавил: «Я думаю, что «Криминальное чтиво» Квентина Тарантино тоже хороший».

Можно сказать, что это мнение большинства людей, не связанных с киноиндустрией, по поводу вручения Оскара в этом году: «Форрест Гамп», безусловно, является самым большим хитом, даже самое осторожное прогнозное агентство считает, что «Форрест Гамп» заберет домой две или три награды в супертяжелом весе.

"Почему "Побег из Шоушенка" не так хорош?"

Человеком, который задал вопрос, была Тина Фей, которая никогда не говорила много. Она заморгала глазами, полными любопытства: «У этого фильма девять номинаций после «Форреста Гампа».»

Дюк не ответил. Вместо этого он посмотрел на Софию, и, как ветеран киношной семьи, София Коппола кратко объяснила это.

"В этом году "Оскар" может быть неожиданным, но неожиданность никогда не будет исходить от "Побега из Шоушенка", даже "Криминальное чтиво" как гангстерский фильм может выиграть больше, чем он. Да, "Побег из Шоушенка" о любимой академической теме свободы и надежды, но они выбрали для этого наименее привлекательную тему и способ!"

Выпив чашку черного чая, София неторопливо сказала: ««Побег из Шоушенка», не будет иметь никакого преимущества в глазах судей академии, так же, как взять «День независимости» Дюка с таким же ненадежным сезоном наград, как и номинации на премию «Оскар». Она одарила Дюка извиняющейся улыбкой и продолжила: «Я думаю, что даже если не в этом году, даже если не так много конкурентов «Побег из Шоушенка» появятся на «Оскаре» позже или на несколько лет раньше, самая большая вероятность просто для сопровождения. Наград ему не видать.»

Майк Доусон и Зак Снайдер кивнули в знак согласия, явно соглашаясь с точкой зрения Софии.

Дюк краем глаза посмотрел на Тину Фей. Это очень умная женщина, которая знает, как угодить этим высокопоставленным людям, а также активно интегрируется.

Ничего страшного, Дюк будет сам дураком, если наймет дурака себе в помощники.

Перерыв почти закончился, и, прежде чем войти в монтажную, Дюк вспомнил еще одну вещь: «В это воскресенье днем у меня будет вечеринка после того, как я перееду».

Внимание! Этот перевод, возможно, ещё не готов.

Его статус: перевод редактируется

http://tl.rulate.ru/book/67850/1807911