Готовый перевод Hollywood Productions / Голливудский продюсер (Сделано в Голливуде): Глава 53 Приглашение на награждение

Черный фургон только что подъехал к Мейсон-стрит и должен был остановиться, потому что улица впереди была временно перекрыта. Джордж Лукас толкнул дверь и вышел из машины, встал в стороне от толпы и посмотрел вперед. Человек с камерой в руке направил объектив в сторону от куда был слышен рев двигателя автомобиля и визг шин, трущихся о дорогу.

Позвонив ассистенту и попросив его договориться со съемочной группой о поддержании порядка, Джордж Лукас легко вошел на съемочную площадку, и один из сотрудников напомнил ему, чтобы он вышел на высокую платформу, чтобы избежать машин, которые могут ворваться внутрь.

«Дядя Лукас…»

Услышав слабый гнусавый голос, Джордж Лукас кивнул и слегка повысил голос, чтобы его слова могли достичь ушей собеседника, когда шум на съемочной площадке продолжится.

«София, съемки прошли хорошо?» — спросил он.

«Это намного мягче, чем студийная драма.» София Коппола почти приблизилась к уху Джорджа Лукаса, указала на Дюка, который лично управлял камерой на расстоянии, и сказала: «Ускорение, столкновение, взрыв, может быть, это сложные проблемы для другие, но для сумасшедшего режиссера Розенберга это то, что он любит больше всего и лучше всего снимает».

Пока София говорила, перед ним раздался громкий визг, черный Hummer H1 сбил опорный столб, а несколько машин, давно поставленных на катапульту, подбросило высоко и врезалось в мчавшуюся сзади машину. Как опавшие листья, они разлетелись во все стороны, а некоторые даже приземлились недалеко от них.

«Ты собираешься его увидеть?» Экипаж сделал небольшой перерыв и повернул к ближайшему перекрестку, София сказала Лукасу: «Следующая сцена столкновения».

«Я посмотрю снаружи». Бригада отправилась к следующему перекрестку, "Не беспокой Дюка сейчас."

Вдали от перекрестка, который служил временной декорацией, глаза Лукаса постепенно сосредоточились на Дюке как центральной точке. Он мог видеть, что Дюк очень вовлечен, но и очень взволнован.

Импровизированная студия хаотична, как поле боя, все заняты делом тщательно, кажется, что в любой момент может произойти сотрясающий землю взрыв, а камер на сцене столько, что Джорджу Лукасу даже кажется, что многие совершенно не нужны.

Затем он подумал о съемочной площадке «Скорости». Хотя Лукас не был там много раз, он также видел, как Дюк снимал боевые сцены. Это почти всегда так. В то время он делал также. Настройки на съемочной площадке не имели смысла, но когда появился эффект съемки, до Джорджа вдруг дошло, что Дюк точно знал, для чего нужна каждая камера, он уже соединил эти сцены в уме.

Сцена выглядела хаотичной, но явно находилась под контролем Дюка. Лукас некоторое время наблюдал и увидел трамвай, Hummer H1 и спортивный автомобиль Ferrari, буксируемые на съемочную площадку. Дюк рекомендовал команде пиротехников, как заложить взрывчатку в модель трамвая.

«Не сдавайся, пока мир не перевернется!»

Почему-то Лукас вспомнил оценку «Скорости» некоторыми кинокритиками.

Откровенно говоря, после выхода фильма "Скорость" он хоть и был очень оптимистичен, но не рассчитывал добиться в итоге таких отличных результатов. Сборы первого полнометражного фильма в Северной Америке превысили 100 миллионов долларов США. Как и у Стивена Спилберга, признанного гением суперкино.

Теперь, когда он думал об этом, он приложил все усилия, чтобы протолкнуть проект «Скорость» через Lucasfilm, что было просто большой удачей. Мало того, что Лея и Дюк были у него в долгу, но он также легко заработал больше, чем десять миллионов долларов. Такое хорошее событие произошло впервые за более чем 20 лет. Может быть, это удача, но в глазах Лукаса не только, хотя некоторые люди говорили, что успех «Скорости» — это просто удача Дюка Розенберга, скажите за каким успешным фильмом не стоит сплоченность режиссера? Усилие и сосредоточенность этого маленького парня были чем-то, чего он никогда не видел раньше среди молодых людей на протяжении многих лет.

Если его заменит другой молодой режиссер, с таким успехом трудно не увлечься. Голливуд — самое заманчивое место в мире. Многие тянуться к звезде на голливудском небе, но чаще становятся падающей звездой сами.

У него есть определенный талант, он знает, чего хочет, и может много работать для этого, таких молодых людей сегодня слишком мало!

«Пойдем, посмотрим», — сказал Лукас Софии, которая была с ним.

Двое постепенно приближались к месту съемки, самым четким указателем этого был громкий голос Дюка: «Джон, установи камеру на «хамви», у тебя еще есть двадцать минут»

Дюк поздоровался, просто улыбнулся ему, и продолжил работать над своей задачей. Следующее, что нужно снимать, это серия больших столкновений, и нет места никакой неаккуратности.

«Кристи...» Он подошел к группе звукозаписи и позвал ответственного: «Я хочу записать на месте, поставь записывающее оборудование на «Феррари» и трамвай, мне не нужны никакие модификации, я хочу самое настоящее и жесткое автомобильное столкновение и аварию."

«Мартин, иди сюда, сюда!» Дюк позвал каскадера: "Не гони машину слишком быстро, дай себе время, чтобы безопасно убежать, обрати внимание на безопасность!"

Каскадер одетый в толстый защитный костюм, ответил Дюку, подняв большой палец.

Наконец Дюк вернулся к съемочной группе и сказал Джону Шварцману: «Блок 1 снимает параллельно на 180 градусов по горизонтали, а Блок 2 в воздухе поворачивается на угол 60 градусов, захватывает детали, главная цель — это Феррари, и третий самолет снят под смешанным углом вверх в тридцать градусов, и я хочу увидеть днище трамвая, когда он взорвется на долю секунды.»

«Джон, у нас нет шансов повторить это!» — наконец сказал он.

Джон Шварцман торжественно кивнул Дьюку.

Импровизированная декорация выглядела хаотично, но у Дюка все было под контролем, и, видя, что ситуация складывается почти так, как ожидалось, он вернулся за камеру, которой лично управлял, отрегулировал диафрагму и приготовился снимать широкоугольным объективом.

«В следующий раз я не пойду в мэрию Сан-Франциско, чтобы поговорить о съемках». Внезапно подошел Робин Гранде: «Я определенно стану персоной нон грата».

«Не волнуйся, Робин в этой области все тщательно рассчитали, они будут контролировать взрыв в разумных пределах и не повредят дорогу и здания».

«Завершено, всё готово.»

«Дядя Лукас…» Недалеко от Дюка София протянула Джорджу Лукасу пару затычек для ушей: «Так лучше, потому что саботажник вот-вот поднимет шум».

«Фейерверк?»

«Готовы!»

«Фотосъемка?»

«Готовы!»

«Трюки...»

Наконец он закричал: «Вперед!»

Заминированная модель трамвая и припаркованный вместе сломанный внедорожник издавали громкий шум. Одновременно раздался взрыв огня, и трамвайный вагон подбросило высоко, как листья в урагане, кувыркаясь и падая в сторону перекрестка. После удара о дорогу его тянули две черные стальные проволоки вниз по склону, он издал очень резкий звук трения и ударил по спортивному автомобилю Ferrari, припаркованному на перекрестке.

"Трех..."

"Трех..."

Этот новенький спортивный автомобиль Феррари был раздавлен трамвайной моделью и превратился в груду металлолома!

«Отлично!»

Позади камеры Дюк медленно встал, поднял руку и сильно помахал ей.

Сцена снова стала спокойной, и многие люди вздохнули с облегчением. Они были гораздо менее возбуждены, чем Дюк, и у некоторых людей было неврастеническое выражение на лицах. Сумасшедший!

«Робин…» Дьюк сказал начальнику производства рядом с ним: «Остальное дело по очистке зависит от вас.»

После этого он взял мегафон и крикнул: «Переход!»

Теперь, когда команда в хорошей форме, Дюк не хотел терять ритм, который ему удалось отрегулировать, поэтому ему, естественно, пришлось сделать еще несколько снимков.

«Вы хорошо поработали, Дюк.»

Съемочная группа снова готовилась к переходу, и Джордж Лукас подошел: «Ваша техника съемки становится все лучше и лучше».

«Спасибо!»

Перед лицом этих настоящих суперрежиссеров, у Дюка нет никакой гордости: «Мне еще многому предстоит научиться».

«Я с нетерпением жду возможности увидеть такой же шедевр, как «Скорость».»

Услышав, что дальше сказал Лукас, Дюк также проявил достаточную уверенность, «Джордж, я обещаю, ты это увидишь».

Обе стороны сказали еще несколько слов, и Джордж Лукас попрощался. Дьюк знал, что другая сторона была занята, и не стал сдерживать его. Помощник отправляет Лукаса с импровизированной площадки вместо него.

«Что случилось?» - спросил Дюк, София, стоявшая рядом с ним, не ушла.

«Чарльз Роуэн только что звонил мне.» София достала блокнот и сказала, листая его: «Уорнер хочет, чтобы вы посетили церемонию вручения наград «MTV Movie Awards». Кинопремия, учрежденная сетью MTV в прошлом году. Хотя это новая награда, она оказывает определенное влияние на аудиторию. В отличие от премий Академии, таких как «Оскар», они не оценивают фильм глазами судей, наоборот они полностью зависят от широкой публики, которая проголосовал за награду, по крайней мере, в их рекламе».

«Я номинирован?» спросил Дюк.

«У «Скорости» много номинаций, — сказала София Коппола, — «Лучший фильм», «Лучшая мужская роль», «Лучшая женская роль», «Самый сексуальный актер», «Самая сексуальная актриса», «Лучшая сцена поцелуя», «Лучший оператор».»

«Так много, Уорнер для пиара, да?» Дюк сразу подумал о снимаемом фильме.

«Правильно, — кивнула София, — средства массовой информации Viacom и Time Warner делают все возможное, чтобы раскрутить эту награду, желая сделать ее кинонаградой мирового уровня, и то, как зрители сами выберут награду. Им не хватает внимания.»

"Да, кстати, я вам напоминаю" Слова Софии звучали монотонно, гнусаво: "Warners рекомендует взять с собой спутницу."

Внимание! Этот перевод, возможно, ещё не готов.

Его статус: перевод редактируется

http://tl.rulate.ru/book/67850/1805986