Готовый перевод Legend of Director / Легенда о режиссере: Глава 0065 Встреча по обмену в Пекинской киноакадемии

Благодаря усилиям Ван Чжунлэя, Юй Дуна, Чжуан Чэна и других, для «Исходного кода» были согласованы все зарубежные кинопрокатные сети, дата выхода в прокат была назначена на 22 апреля, одновременно по всей Азии и Северной Америке. Шао Шуайцзюнь всё обдумал, этот период времени — пустое место перед летним сезоном блокбастеров, никаких хороших фильмов нет, только один голливудский фильм «Царство Небесное», который называют эпическим шедевром.

В памяти «Царство Небесное» провалилось с треском, беспокоиться совершенно не о чем.

Если «Сумасшедшие гонки» господствовали в марте, то в апреле эстафету принял «Исходный код». Этот фильм, который называют первым отечественным научно-фантастическим блокбастером с бюджетом более ста миллионов, несмотря на критику и скептицизм, незаметно охватил все площадки. Будь то старый форум Тянья или новая флудильня Байду Теба, все они были завалены «Исходным кодом».

Развлекательные СМИ после того, как ажиотаж вокруг «Гонок» утих, также обратили внимание на «Исходный код», сторонники и противники спорили до хрипоты. Различные эксперты и профессора выходили покрасоваться, предсказывая кассовые сборы. Лю Ифэй и Фань Бинбин были самыми занятыми, они уже побывали на семи или восьми телепрограммах.

Сам Шао Шуайцзюнь тоже не сидел без дела, 7 апреля он отправился в Пекинскую киноакадемию с готовым «Исходным кодом». Практически все китайские режиссёры перед выходом своих фильмов в прокат посещают Пекинскую киноакадемию и другие учебные заведения, чтобы провести внутренние встречи со студентами. Это традиция, традиция режиссёрского круга.

— Сяо Шао, ты сейчас очень занятой человек, но учёбу забрасывать нельзя. Я привёл тебя сюда учиться не для того, чтобы ты получил корочку, ты не можешь четыре года пропадать неизвестно где, а потом просто получить диплом. — Увидев снова Ван Хунвэя, тот сразу же сделал строгое лицо и начал отчитывать. Он привёл его, а в итоге за полгода ни разу не видел, неудивительно, что он злится.

Шао Шуайцзюнь поспешно сказал:

— Профессор Ван, извините, раньше действительно не мог выкроить время. Но с сегодняшнего дня я буду некоторое время учиться в Пекинской киноакадемии, прошу профессора Ван не сердиться.

— Ты, парень, только и умеешь, что болтать ерунду и морочить мне голову. Я уже говорил с директором Ваном, ты приехал в Пекинскую киноакадемию только для того, чтобы провести встречи по обмену опытом. И выделил на это всего десять дней, первые пять дней — встречи по обмену, следующие два дня — поездка на Пекинский студенческий кинофестиваль в качестве члена жюри, для обсуждения фильмов, а на учёбу остаётся всего три дня. Три дня, ты приехал учиться?

— Хе-хе, — Шао Шуайцзюнь неловко усмехнулся, похоже, он действительно приехал не учиться.

Однако иногда Шао Шуайцзюнь был не властен над собой, как только человек вступает в общество, его подхватывает невидимая сила и заставляет постоянно двигаться вперёд, постоянно бороться, множество оков мешают остановиться, можно только двигаться вперёд. У Шао Шуайцзюня сейчас именно такое чувство, хочешь снимать фильмы, которые нравятся, — надо зарабатывать деньги, инвестировать в большее количество фильмов. А чтобы инвестировать, нужно искать ещё больше денег, снимать ещё больше фильмов, чтобы заработать, и так по кругу, карьера набирает обороты, её уже не остановить, но человеку от этого не легче.

Ван Хунвэй просто ворчал, он очень ценил Шао Шуайцзюня и лично повёл его организовывать первую встречу по обмену опытом. В стандартном кинозале справа от главного входа учебное заведение уже всё подготовило, студенческий совет организовал более пятисот человек для просмотра.

Когда Шао Шуайцзюнь вошёл, фильм уже закончился, его провели на сцену, где он сел, держа в руке микрофон.

— Я очень рад сегодня поговорить с вами о своём новом фильме «Исходный код», я тоже студент Пекинской киноакадемии, конечно, я — король прогулов, вам не стоит брать с меня пример. Идея «Исходного кода», на мой взгляд, довольно нова, я также получил много советов от преподавателя Чэнь Биня, который помог привести в порядок разрозненную структуру, я сам посмотрел и остался очень доволен. Сегодня мы здесь поговорим, не стесняйтесь, если есть замечания — говорите прямо.

Первым встал высокий худой парень:

— Здравствуйте, режиссёр Шао, я Цюй Чэнбо, с режиссёрского факультета 2003 года, прежде всего, я должен вас поздравить, «Исходный код» — это очень впечатляющий научно-фантастический фильм, он перевернул моё представление об отечественном научно-фантастическом кино. Я хотел бы спросить, как вы оцениваете соотношение коммерческой составляющей и гуманистического посыла в «Исходном коде»?

Шао Шуайцзюнь улыбнулся:

— Цюй Чэнбо, здравствуй, мы здесь просто беседуем, не нужно вставать, сиди, так будет больше похоже на беседу. Ты задал очень хороший вопрос, коммерческая составляющая и гуманистический посыл — это вечный конфликт в кино. Многие кинематографисты постоянно обсуждают художественную форму фильма, что касается меня, я считаю, что гуманистический посыл — это неотъемлемый элемент, кино — это духовная пища, в нём должны быть такие высококачественные ингредиенты. Но я, возможно, ещё молод, и моё понимание гуманистического посыла не очень глубоко, я больше силён в коммерческом кино.

— Не слишком ли сильна коммерческая составляющая, не снизит ли это уровень фильма? — спросил другой студент.

— Нет.

Шао Шуайцзюнь сказал очень уверенно:

— Я уже говорил, что кино — это духовная пища, еда бывает разная: есть морское ушко, а есть и белокочанная капуста, есть омары весом в несколько килограммов, а есть и маленькие креветки в рисовых полях. Так же и с кино, есть элитарные артхаусные фильмы, а есть и комедии для широких масс, всё это служит зрителю, самое главное — что хочет видеть зритель, вот о чём в первую очередь должен думать кинематографист. Только поняв вкусы зрителя, мы сможем расширить уровень фильма, иначе произойдёт разрыв. Если артхаусный фильм никто не смотрит, каким бы глубоким ни был гуманистический посыл, какой в нём смысл?

— Значит, режиссёр Шао, вы исповедуете принцип «коммерция превыше всего»? Такое заискивание перед массовым зрителем, я считаю, лишает кинематографиста должной принципиальности, режиссёр Шао, как вы считаете, осталась ли у вас принципиальность кинематографиста? — Слова этого студента были очень резкими.

Шао Шуайцзюнь посмотрел, он не знал этого человека, в последние годы режиссёрский факультет Пекинской киноакадемии был очень беден, не выпустил ни одного известного режиссёра. Подумав три секунды, он сказал:

— Этот студент, я должен сказать, что ваши взгляды устарели. Кино служит массам, мы снимаем фильмы, которые нравятся зрителю, как это можно назвать заискиванием? Если ты ресторан, то должен готовить в соответствии со вкусами клиентов, это же так очевидно, не нужно закрывать на это глаза и ставить себя выше других. Голливуд каждый год выпускает в прокат в Китае десятки фильмов, они сходят с ума, загребая деньги, а мы делаем вид, что не замечаем этого, разве это благородно? Сначала нужно обеспечить себя, а потом уже думать о духовном уровне, если ты голоден, для кого ты будешь играть?

— Я не могу согласиться со словами режиссёра Шао, неужели, если всем нравится смотреть порнографию, мы, режиссёры, тоже должны снимать порнографию?

— Я не думаю, что сравнение с порнографией уместно. И я не считаю, что по сравнению с артхаусными фильмами коммерческое кино находится на уровне порнографии. Один цветок — это не весна, когда цветут все цветы — вот настоящая весна, кто-то снимает артхаусные фильмы, кто-то — коммерческие, все вносят вклад в кино, нет деления на высшее и низшее. Без коммерческих фильмов, осваивающих рынок, артхаусные фильмы обречены оставаться нишевыми и малоизвестными, без артхаусных фильмов, говорящих о важных вещах, коммерческое кино будет казаться бледным, они дополняют друг друга.

Студенты в башне из слоновой кости самые проницательные, только будучи свободными от ограничений, они могут говорить всё, что думают. Несмотря на то, что были и похвалы, и критика, Шао Шуайцзюнь был очень рад такому общению. В спорах со студентами он ещё яснее осознал, что такое кино и как его нужно делать.

Это накопление опыта, обязательный курс для режиссёра.

http://tl.rulate.ru/book/129786/5601174