Готовый перевод The Tyrant Billionaire / Тиран миллиардер (M): Глава 47: Разработка и обсуждение сценария

  Прибыли два сценариста.

  Одного зовут Дэвид Шоу, а другого - Ньютон.

  "Чего хочет от нас ассистент Харди?" спросили оба.

  "Я придумал историю и хочу, чтобы вы помогли мне превратить ее в сценарий. Взгляните". Харди пододвинул рукопись к Дэвиду.

  И Дэвиду, и Ньютону одновременно пришла в голову мысль: еще один амбициозный молодой человек, который думает, что, если его заметит начальник и он станет помощником, значит, он может все.

  Они внимательно осмотрели рукопись.

  Но чем больше они читали, тем больше удивлялись. Они нашли, что это довольно хорошая история. Большинство фильмов-вестернов прошлого были неотделимы от золота, развития западных поселений и коренных американцев, но в этом сценарии не было этих неизменных элементов; он рассказывал историю героя-одиночки.

  Просто взглянув на это краткое изложение из трех тысяч слов, они уже нарисовали в своем воображении блестящую историю, включающую образ ковбоя, который объехал весь мир верхом на лошади, доблестного и необузданного героя.

  "Я надеюсь увидеть первый вариант сценария завтра. Кто из вас может мне с этим помочь?" Сказал Харди.

  Оба сценариста были ошеломлены.

  "Завтра?" Мистер Харди, это невозможно. Это заняло бы не меньше недели", - возразил Ньютон.

  Харди понял, что люди, занимающиеся искусством, всегда все делают медленно. Им потребовалось бы много времени, чтобы закончить сценарий из десятков тысяч слов, а на создание фильма часто уходило несколько месяцев.

  В будущем некоторые авторы романов могли бы писать по 10 000 слов в день не потому, что они были особенно талантливы, а потому, что они действительно прилагали усилия.

  Харди пристально посмотрел на этих двоих и сказал: "Я планирую сам вложить деньги в экранизацию этой истории. Я уверен, что, если фильм будет снят, он получит награды и гонорар за сценарий. Вы также можете сохранить имя второго сценариста. С работой, отмеченной наградами, ваша ценность также изменится".

  Они действительно увидели потенциал в этой истории. Если бы она действительно получила награду, они тоже могли бы стать знаменитыми. Хотя они были вторыми сценаристами, они все равно могли бы рассказывать другим, что у них есть работа, отмеченная наградами, посещать голливудские вечеринки и находить, что им легче знакомиться с девушками.

  "Мистер Харди, мы возьмем на себя эту задачу. Мы передадим вам первый вариант сценария завтра днем, - сказал Дэвид.

  После того, как оба сценариста ушли, Харди снова отправился в кинозал. Оснащение кинокомпании "Ной" было достаточно полным, с собственной фильмотекой и кинозалом.

  Он попросил сотрудников найти фильмы двух режиссеров из его компании и подготовиться к выбору подходящего режиссера из них.

  Стиль первого режиссера был ориентирован на городские жанры и имел легкий комедийный оттенок, что сильно отличалось от того, что хотел Харди. Второго режиссера звали Джонатан Нолан, и он был хорош в съемках ковбойских вестернов. Фильм "Золотой преступник", написанный компанией ранее, был типичным ковбойским фильмом в стиле вестерн, и первоначально планировалось, что режиссером будет Нолан.

  Нолана не было в компании, поскольку, узнав о провале фильма, он не появлялся в компании в течение двух дней.

  Было уже больше пяти часов. В это время было неуместно вызывать кого-либо в компанию. Харди нашел в справочнике компании номер домашнего телефона Нолана и набрал его.

  Звонок, звонок, звонок!

  Трубку сняли.

  "Могу я спросить, кто звонит?"

  "Это директор Нолан?"

  "Да, кто это?"

  "Я Джон Харди".

  Нолану потребовалось некоторое время, чтобы отреагировать. "О, ассистент Харди, что я могу для вас сделать?"

  "Разве вы уже не передали фильм "Уорнер Бразерс"?" Озадаченно спросил Нолан.

  "Это новый фильм в стиле ковбойского вестерна", - ответил Харди.

  "Разве у компании в этом году нет бюджета?"

  "Нет, я обеспечил себе инвестиции", - сказал Харди.

  Харди зашел в бар.

  Он нашел тихую кабинку, снял пальто и отложил его в сторону. Через несколько минут в бар вошел мужчина средних лет и увидел, что Харди направляется к нему.

  "Здравствуйте, заведение мистера Харди".

  "Здравствуйте, директор Нолан".

  Обменявшись приветствиями и рукопожатием, они сели и заказали напитки. В полумраке бара Нолан прочитал краткое содержание и на мгновение задумался. В его голове начали складываться многочисленные сцены, и он все больше находил эту историю интригующей.

  - Неужели сценарий еще не готов? - спросил Нолан.

  - Сценаристы работают над этим. К завтрашнему вечеру у нас должен быть первый черновик, - ответил Харди.

  "Мистер. Харди, сколько инвестиций вы уже вложили?" Больше всего Нолана беспокоил финансовый аспект.

  "Как вы думаете, во сколько обойдется создание этого фильма?"

  Нолан отхлебнул из своего бокала. "Разница существенная. Во-первых, это актерский состав. Такой высококлассный актер, как Кларк Гейбл, не согласился бы на роль менее чем за 500 000 долларов. Если мы возьмем актера второго или третьего уровня, то это будет всего несколько тысяч или даже меньше".

  "Для этого фильма я стремлюсь к киноэффектам, а не к звездной силе. мы можем найти актеров второго или третьего уровня или даже массовку с актерскими способностями. Без проблем. Сказал Харди.

  Нолан кивнул.

  - И еще есть декорации. После просмотра этой истории я понял, что в ней нет ничего сложного, это просто событие, происходящее в маленьком городке. Я вспомнил, что в Нью-Мексико есть несколько кинокомпаний с производственными базами. Мы можем арендовать одну из них на некоторое время. Кроме того, есть костюмированный реквизит, конные экипажи, взрывчатка и тому подобное. Это не так уж дорого.

  "И еще есть фильм. Мистер Харди собирается снимать черно-белые или цветные фильмы?" - Спросил Нолан.

  - А что, есть большая разница?

  "Существенная сумма, примерно в три раза превышающая стоимость. Запасы пленки - это серьезные расходы. Если для черно-белой съемки требуется запас пленки на сумму 50 000 долларов, то для цветной съемки потребуется 150 000 долларов", - пояснил Нолан.

  "Пусть будет черно-белое", - решил Харди.

  Классический фильм "Римские каникулы" был снят в 1953 году и до сих пор был черно-белым. Некоторые люди задавались вопросом, почему, в отличие от "Унесенных ветром", снятых в 1939 году, в "Римских каникулах" не использовалась цветная пленка, о чем многие сожалели.

  Самой простой причиной здесь была нехватка средств.

  Но это не помешало "Римским каникулам" стать классикой кинематографа.

  Размышляя об этом, Харди подумал, что если бы ему когда-нибудь представился шанс встретиться с Одри Хепберн, он бы обязательно вложил деньги в цветной ремейк "Римских каникул".

  Харди и Нолан проговорили до рассвета, и благодаря их разговору Харди получил более глубокое представление о процессе создания фильма и его тонкостях.

  Они также обсудили "Дикий фронтир", и Нолан поделился некоторыми своими идеями: пустынный, чистый, дикий и мужественный.

  Идеи Нолана полностью совпадали с видением Харди.

  "Режиссер Нолан, я официально приглашаю вас стать режиссером и продюсером этого фильма", - сказал Харди, протягивая руку Нолану.

  Нолан на мгновение замолчал. "Могу я спросить, какова сумма инвестиций?"

  Из их предыдущего разговора Нолан понял, что инвестиции в этот фильм, скорее всего, были незначительными.

  "150 000 долларов - вот общая сумма инвестиций", - ответил Харди.

  Нолан нахмурил брови, размышляя.

  150 000 долларов действительно немного маловато.

  Через несколько секунд он крепко хлопнул Харди по ладони.

  "Я возьмусь за эту работу".

  На следующее утро,

  Харди связался с посредником и приобрел кинокомпанию-пустышку.

  Таких компаний-пустышек в Голливуде было множество, и у них не было ничего, кроме названия компании. Харди купил ее, чтобы сэкономить время и избавиться от хлопот с регистрацией, всего за несколько сотен долларов дороже.

  Название компании было перерегистрировано, и Харди сразу же добавил еще одну компанию под своим именем, "HD Film Company".

  Всего за два месяца,

  Харди теперь владеет тремя компаниями.

  HD Talent Agency, HD Commercial Security Company, HD Film Company.

  После регистрации кинокомпании Харди позвонил Шону. "Давайте сходим в банк".

  "Зачем мы идем в банк, босс?"

  "За ссудой".

  Фильмам нужны были деньги, и для найма большого количества подчиненных также требовалось финансирование. Харди планировал заложить фабрику игрушек в банке, чтобы получить ссуду, чтобы было больше денег, которые можно было бы потратить.

  Кевин был на работе, когда секретарша в приемной сообщила ему, что его ищет мистер Джон Харди. Сердце Кевина екнуло.

  И вот мы снова здесь, неужели это никогда не закончится?

Внимание! Этот перевод, возможно, ещё не готов.

Его статус: идёт перевод

http://tl.rulate.ru/book/119401/4967451