Готовый перевод Hollywood Road / Дорога в Голливуд (M): Глава 434

Глава 434 Подавление импульсов Роман: Дорога в Голливуд Автор: Уайт № 13

Запрашивайте ежемесячные и рекомендуемые билеты!

Любой режиссер сделает все возможное, чтобы найти подходящую для него тему, вместо того, чтобы ждать, пока подходящий проект будет доставлен к его двери. Все время можно сказать, что Мерфи “наступает на железные ботинки и нигде не находит”, но, к счастью, иногда не будет “никаких усилий, чтобы получить” удачи!

Точно так же, как раненому Квентину Тарантино и "Бесстыдному ублюдку", Мерфи иногда действительно везет.

Но удача - это только один аспект. Если вы хотите добиться успеха, вы должны приложить соответствующие усилия.

До сих пор почти все сценарии фильмов режиссера Мерфи проходили через его руки, или, по крайней мере, он принимал в них активное участие.

Причина, по которой он писал сценарии для всех фильмов, которые он снимал, или активно участвовал в написании сценариев, заключалась не в том, чтобы стать диктатором фильма, а по чисто техническим причинам. В стиле и модели производства Мерфи сценарий уже является частью режиссуры.

Сценарий - это не книга, не роман, а своего рода руководство, своего рода инструкция по применению.

Во время этих съемок, всякий раз, когда Мерфи прибывает на съемочную площадку, у него будут четкие планы и идеи для сцен, которые он будет снимать каждый день. Если это сцена действия, каждый должен знать, что произойдет до начала работы, поэтому он часто участвует в “доске демонстрации сюжета”, потому что необходимо ознакомить технический персонал и всю съемочную группу с требованиями к ним.

Если вы снимаете другие сцены, Мерфи не любит использовать “сюжетные доски”, особенно те сцены, которые требуют от актеров взрывной игры, потому что это сковывает его руки и ноги, и он будет делать это жестко в соответствии со своим художественным произведением, которое никогда не может быть сопоставимо с красочной реальностью.……

Это все равно что попросить мастера по костюмам сшить платье, а потом искать кого-нибудь, кто его наденет.

Очевидно, мы должны поступить наоборот: найти этого человека, измерить его размер и попросить кого-нибудь подстричь его, и мы должны посмотреть, есть ли возможности для улучшения до конца.……

Поэтому в период подготовки и съемок этого времени Мерфи отпустил актеров на репетицию или даже вообще не вмешивался в начале. Те актеры, которые достаточно хорошо понимают, естественно, выберут правильную позицию.

После стольких лет накопления работы, пока Мерфи наблюдает за ситуацией на месте, он может четко знать, что делать лучше.

За исключением необходимых указаний, Мерфи никогда не показывает актерам, что они должны делать. Эти люди намного лучше играют, чем он. Умный режиссер не будет глупо направлять конкретные действия актеров. Это полностью ставит телегу впереди лошади.

Многие режиссеры склонны чрезмерно направлять своих актеров, и актеры также пристрастились к этому, потому что им нравится быть чрезмерно направленными, и им нравится бесконечно обсуждать персонажей; им нравится задавать чисто рациональные вопросы обо всем процессе формирования персонажей.

При нормальных обстоятельствах у них настолько кружится голова, что в результате они теряют свою непосредственность или талант.

Многие люди всегда думают, что каждый режиссер - это Джеймс Кэмерон на съемочной площадке и всегда выжимает актеров. На самом деле ситуация совершенно противоположная. Большинство режиссеров работают так же, как Мерфи. Пока с актерами ничего не случается, они в основном будут создавать условия для актеров, чтобы они могли играть на полную катушку.

Это тоже часть работы режиссера.

С самого начала съемок Мерфи знал, какой метод подходит для актеров в главных ролях, и было бесполезно легко не прерывать их хорошее рабочее состояние.

Напротив, с ними должно быть легко работать……

У каждого режиссера есть свой собственный стиль и свои собственные рабочие привычки. У этой привычки есть преимущества и недостатки. Наиболее типичным является Спилберг. Этот суперрежиссер действительно может снимать любую тему, но любую тему можно снимать и снимать. Пока вы тщательно ее различаете, нетрудно обнаружить, что все они сделаны по шаблону.

Поэтому, если вы хотите, чтобы фильм сохранял свой собственный стиль, не становясь шаблонным продуктом, тогда в каждом фильме должно быть что-то свежее - от фотографии до подзеркалья, от дизайна сцены до стиля монтажа, иначе, каким бы хорошим ни был режиссер, не потребуется много времени, чтобы фильм снимался каждый год, и зрителям будет скучно.

Спилберг тоже типичен в этом отношении.

Точно так же, как "Дэдпул" добавляет юмора и быстрого редактирования, "Потерянный любовник" включает в себя саспенс и триллер, а "Тело из стали" придает супергероям тяжелую тему, Мерфи использовал много мозгов при съемке и оформлении каждой сцены в дополнение к черному юмору и бесстыдной энергии, переданной до костей в "Бесстыдном ублюдке".

Когда Мерфи снимает какие-то особые сцены, он старается использовать один объектив или как можно больше. пока в этом нет необходимости, он не переключается, и он никогда не будет снимать одну и ту же сцену с разных ракурсов.

Это мешает актерам делать одно и то же снова и снова, сохраняя свежесть и спонтанность, и пробовать много разных вещей. они могут каждый раз интерпретировать одну и ту же сцену по-разному, не беспокоясь о том, будет ли она соответствовать другим кадрам.

Что касается режиссуры, то этот вид фильма нуар, который объединяет черный юмор во всю тему, сюжет и сцену фильма, не выделяя шуток, является очень требовательным и строгим жанровым фильмом.

Если вы снимаете определенный кадр в одиночку, трудно найти подходящую шутку, но, учитывая тему "Бесстыдный ублюдок" и фоновую обстановку, этот скрытый черный юмор станет любимой шуткой для зрителей.

С самого начала предварительной подготовки Мерфи очень хорошо знал, что "Бесстыдный ублюдок" - это не "Тело из стали". Финальный фильм ничего не может сделать, чтобы помешать смеху, которого заслуживает аудитория, и ничто не может отвлечь внимание аудитории от того места, где его следует высмеять.

Если он будет слишком сильно двигать камерой и снимать слишком быстро, он рискует задушить смех, и ему будет трудно снять замечательный фильм нуар о Второй мировой войне.

Конечный эффект "Бесстыдного ублюдка" должен быть мрачным, простым и ясным.

То, что Мерфи хочет на самом деле, - это подробная, лаконичная и немного мрачная картина. Он хочет видеть все, когда работает. Он хочет видеть, как актеры делают то, что они должны делать. Он не хочет идти на компромисс со временем, потому что время имеет решающее значение для этого фильма.

Его последним фильмом был довольно серьезный фильм нуар, так что всегда есть желание снимать, и всегда есть желание попробовать что-то в своей голове, наслаждаться весельем камеры и получать удовольствие от движения.

Но это не "Тело из стали". Во время съемок "Бесстыдного ублюдка" Мерфи пришлось подавить этот порыв.

Кроме того, Мерфи должен стараться избегать многих ошибок во всей своей работе.

Первое, чего следует избегать, - это не делать ничего, что не поможет "Бесстыжему ублюдку".

Такое случается часто. Во время съемочного процесса Мерфи внезапно выскочил из идеи, которую он считал очень умной, или захотел что-то попробовать, но эта идея не подходила для "Бесстыдного ублюдка", поэтому ему пришлось немедленно отложить ее в сторону.

Конечно, это не значит, что жесткость и упрямство, наоборот, жесткость и упрямство тоже неправильны.

По мнению Мерфи, фильм "Бесстыдный ублюдок" подобен растению. Как только семена посеяны, оно начинает расти. Если вы хотите увидеть, как оно растет, он должен расти с той же скоростью, учитывать различные изменения и открывать свой разум, чтобы принимать взгляды других.

Как режиссер, он абсолютно отличается от сценариста. Когда сценарист пишет, он остается один в комнате и думает, что может контролировать все, что он пишет. Другое дело, чтобы режиссер принес сценарий на съемочную площадку. Режиссер контролирует и нуждается в помощи других и всей команды для достижения своей цели.

Любой директор должен понимать, принимать и ценить это, и он должен использовать имеющиеся у него ресурсы для работы.

Для режиссеров твердость - это качество, но бескомпромиссность, безусловно, является ошибкой.

Второе заключается в том, что режиссер обладает большой властью на съемочной площадке, и он, скорее всего, раздуется, думая, что знает о фильме все, но это шутка.

Многие режиссеры думают, что зрителям понравится определенный персонаж, но он им совсем не интересен. Вместо этого им нравятся другие персонажи, о которых режиссер почти не заботится. Режиссер думает, что они будут смеяться в определенный момент, но на самом деле они смеялись над чем-то, что режиссер никогда не находил таким смешным.……

Такого рода ситуация, если люди, которые часто смотрят фильмы, знают об этом, действительно необычна.

Но из-за этого ты читаешь книги.uｕkaｎshｕ.Работа ком-режиссера такая волшебная, такая увлекательная и такая веселая. Если бы Мерфи думал, что знает о кино все, он бы давным-давно перестал снимать фильмы.

Мерфи нравится эта работа. Эта работа может приносить ему не только финансовый доход, но и духовное наслаждение. Он с удовольствием выполняет эту работу. Это не только то, в чем он хорош, но и то, что ему интересно. Каждый раз, когда он снимает фильм, он будет глубоко погружен в него.

Даже если вы сталкиваетесь с трудностями, процесс преодоления этих трудностей может привести к своего рода духовному удовольствию.

Например, при съемке сцен, в которых многие высокопоставленные нацистские чиновники смотрят фильмы в кинотеатре, Мерфи использовал 35-миллиметровую пленку из-за рассмотрения наград во время сезона награждений. Обработка тона уже не так удобна, как цифровые объективы. Чтобы уменьшить проблемы с постпродакшн, настройка и затемнение на месте используются во многих местах. Съемка.

Сцены в кинотеатре мрачные и угнетающие. Для съемки в условиях низкой освещенности, естественно, возникнет много проблем. Мерфи сделал достаточную подготовку и провел множество экспериментов для этого.

Съемка при слабом освещении часто требует постоянных экспериментов, чтобы найти наиболее подходящий способ достижения желаемого эффекта.

Поэтому процесс съемки обычно занимает много времени, и подготовительная работа перед съемкой также необходима. Мерфи каждый день заставляет съемочную группу прибывать на место происшествия по крайней мере за два часа, чтобы подготовить съемочное оборудование и организовать освещение. В то же время он думает о композиции в своем сердце и использует объектив, чтобы выразить желаемую картину.

Этот традиционный метод съемки с использованием пленки чрезвычайно трудоемкий и трудоемкий, но он необходим, чтобы повлиять на сезон награждений и получить лучшие результаты.

Для двух фильмов с аналогичными обстоятельствами академия выберет пленку или цифровую, и ответ предельно очевиден.

Хотя съемка фильма принесет некоторые проблемы, но съемка всегда находится в пределах контролируемого диапазона, когда съемка переходит в позднюю стадию, Мерфи столкнулся с реальной большой проблемой с использованием пленки.(продолжение следует。)

Внимание! Этот перевод, возможно, ещё не готов.

Его статус: идёт перевод

http://tl.rulate.ru/book/69282/1865518