Готовый перевод Hollywood Productions / Голливудский продюсер (Сделано в Голливуде): Глава 61 Рекламные предложения

«Майк, все начальные сцены в высокоскоростном замедленном движении.»

Стоя в монтажной Rock Studio, Дюк внимательно смотрел на экран монитора: «Затухание между кадрами семь и восемь, вставка двадцать третьего кадра с взрывом. Правильно, вот так!»

Благодаря сотрудничеству в «Скорости» у редактора Майка Доусона и Дюка появилось больше молчаливого понимания, и он также больше убежден в методе редактирования Дюка. Потому что вышедший фильм в списке номинаций на 65 –й «Оскар» выиграл единственную номинацию на «Оскар» за «Скорость» — лучший монтаж!

Это первая номинация Майка Доусона на «Оскар».

Получив самое авторитетное признание в индустрии, Майк Доусон полностью признал концепцию пост-продакшна Дюка. Давайте поговорим о начале фильма. Почти четырехминутная сцена полностью состоит из замедленных кадров, которые, кажется, не соответствуют скорости восприятия. Ритм совершенно не в ладу, но после сведения возникает другой эффект.

Замедленная съемка подчеркивает величие генерала Хаммера и торжественность темы фильма, и эта сцена снова на кладбище. Генерал Хаммер готов протестовать перед правительством за справедливость для мертвых и забытых правительством. Он пришел на кладбище, чтобы поговорить со своей покойной женой. Во время прощания ему довелось увидеть похороны солдата. Покойный мог наслаждаться обращением с накрытием национального флага. Сквозь медленную съемку проливного дождя несравненный гнев генерала Хаммера в его сердце был дополнительно показан.

"Далее..." Он снова услышал голос Дюка, "Майк, наша специализация - короткие и быстрые кадры, и все действия должны быть ограничены тремя секундами."

Дюк все еще Дюк, Майк Доусон испытывает именно такое чувство.

Дюк не знает об идее Майка Доусона, и ему все равно, знает ли он ее. После многих столкновений они нашли молчаливое понимание и ритм сотрудничества. Эффективность редактирования намного выше, чем у «Скорости». Первый монтаж был завершен за десять дней.

Однако общая продолжительность ежедневных выпусков составляла более пяти с половиной часов, и без более трудоемкого, сложного и тщательного редактирования и производства эффект, которого хотел Дюк, вообще не мог быть достигнут.

Финальный фильм должен быть длиннее, чем 96 минут «Скорости». Дюк стремится контролировать фильм примерно до 110 минут. Особенно сцены с Кристофером Ли, в отличие от той версии, которую он помнил, где заботятся о Шоне Коннери в некоторых сценах демонстрируя элегантное поведение, этот Мейсон более крепкий, а не традиционный джентльмен-агент, который заставляет людей выглядеть фальшиво.

Есть также несколько сюжетов бок о бок, и Дюк также попытался максимально упростить их. Это фильм с действием и острыми ощущениями в качестве его преимуществ, пока он поддерживает самую основную логику сюжета.

В коммерческом кино много логики игнорируется по разным причинам, а не баги. Например, отношения Мейсона и его дочери в "Скале", Дюк вполне может сделать еще один двухчасовой фильм. Опишите эту эмоциональную связь и психологическую изменения, но в этом фильме кадры, не относящиеся к теме, должны быть сохранены, чтобы выделить тему, если можно плавно соединить основную логику.

Это также одна из самых больших точек конфликта между коммерческими фильмами и профессиональными кинокритиками. Кинокритики всегда думают, что коммерческие фильмы намеренно игнорируют сюжет фильма из-за этих взрывных драк, в то время как режиссер должен опустить медленный ритм, чтобы позаботиться о чувствах публики и коммерческих достижениях. Детали, в течение ограниченного времени, предлагают величайшее удовольствие для людей, которые платят.

Что касается коммерческого кино, которое становится идеальной ситуацией для кинокритиков, потеряют ли они деньги, обанкротятся ли инвесторы, а те вампиры, которые высоко держат знамя искусства, но лгут в индустрии, никогда об этом не задумаются. Дюк считает, что если сейчас будут актуальные онлайн-рейтинги, то после выхода «Скалы» индекс Rotten Tomatoes превысит 60% максимум, а показатель попкорна, представляющий аудиторию, достигнет 80%. Дюку наплевать на профессиональные рейтинги, кинокритики имеют право говорить профессионально, но его фильмы не предназначены для получения наград, если критики что-то оценивают, просто смотрите.

Подобно тому, когда Роджер Эберт поставил фильму 10 баллов после выхода «Скорости», Дюк не испытал никакой радости, а средняя профессиональная медийная оценка фильма составила лишь немногим более 7 баллов, и он не был разочарованным, ничто из этого не перевешивает преимущества, которые фильм может принести ему.

И на это уйдет самое большее десять лет, и право говорить о кинокритиках будет не в руках кинокритиков. Если подумать о последних годах, то немало ведущих кинокритиков были насильно уволены СМИ в Северной Америке.

Кроме того, после массированной критики «Звездных войн» влияние кинокритиков на кассовые сборы фильма резко упало, и сейчас оно относительно слабое, если ему не изменяет память, «Побег из Шоушенка» в следующем году почти мимо их ожиданий. Он был вознесен в небо, и выпущен во второй раз с бесконечной симпатией после «Оскара». Суммарные кассовые сборы и посещаемость все равно упали на землю, а продюсерской компании и дистрибьюторской компании понадобилось более десяти лет, чтобы восстановить затраты.

А как насчет режиссера фильма Фрэнка Дарабонта? Такой хорошо принятый фильм не сильно улучшил его положение. Он все еще режиссер второго или даже третьего уровня, не говоря уже об обычных зрителях. Даже в голливудской индустрии, сколько людей помнят его имя?

Это Голливуд, профессиональная репутация не может быть полностью проигнорирована, но бизнес-достижения важнее!

Кто посмеет сказать, что такие режиссеры, как Фрэнк Дарабонт, Сэм Мендес и Роб Маршалл, которые были номинированы на премию «Оскар» за лучшую режиссуру за свои первые режиссерские работы или даже получили награды, имеют более высокий статус в Голливуде, чем Майкл Бэй, который никогда не был номинирован?

В наши дни фильмы стали товаром. Это факт, который никто не может отрицать. Прежде чем снимать фильм, первое, что нужно сделать, это определить местонахождение фильма и определить потенциальных потребителей. Оба фильма, выбранные Дюком, не для наград, и значит не нужно беспокоиться о профессиональной репутации, первое соображение - это бизнес.

По замыслу его следующий фильм представляет собой даже большой сборник различных летних пошлых элементов.

Как он и сказал, пока есть гарантия эффективности бизнеса, у него достаточно времени, чтобы отточить себя, а затем трансформироваться, даже если трансформация не удастся, он может вернуться и продолжить свой сверхвзрывной путь.

Постпродакшн — это процесс, требующий больше терпения, чем съемка. Точный монтаж «Скалы» можно описать только как скорость черепахи. Помимо монтажа, есть еще кадры со спецэффектами, которые необходимо синтезировать. Пентагон предоставил экипажу большой F-18. Для взлетающих и летящих строем ос Дюк не только должен был подобрать соответствующие кадры, но также отредактировал и синтезировал строй истребителей в декорациях Алькатраса и моста Золотые Ворота.

Конечно, больше всего Дюка истощали боевые кадры.

«Каждые пятнадцать минут я хочу сцену действия.»

Сидя за столом для отдыха, Дюк объяснил Майку Доусону несколько ключевых моментов для редактирования сцен действия: «Все сцены действия должны демонстрировать грандиозный шаблон, но он не может выйти наружу. Для управления, используй короткие кадры и высокоскоростные методы замедленного движения, чтобы компенсировать промедление, которое может быть вызвано долгим временем, женские персонажи могут быть спасены, если они могут, и тон всего фильма напряженный и мужской».

«Есть проблема, Дюк…» — сказал Чарльз Роуэн, сидевший напротив, — «я только что видел видеоданные F-18, предоставленные Пентагоном. Это самолет ВВС Blue Angel, а не Корпуса морской пехоты.»

«Ладно, это всего лишь небольшая проблема». Дюк натянул кепку с логотипом Los Angeles Raiders.

Кепка вызвала интерес у Чарльза Роуэна, который указал на рисунок на ней и сказал: «Это та команда, за которую вы болеете?»

«Вы слышали?» - продолжал Чарльз Роуэн. - Рейдеры могут переехать из Лос-Анджелеса, возможно, обратно в Окленд».

«Почему я не слышал?» Дюк обратил внимание на спортивные новости: «Когда это произошло?»

«Еще не определено». Чарльз Роуэн задумался на некоторое время: «Говорят, что после Суперкубка «Рейдеры» будут проданы».

«О…» Дюк автоматически проигнорировал вторую половину слов Роуэна, «Суперкубок!»

«Суперкубок!» Он внезапно хлопнул в ладоши: «Я забыл об этом!»

Майк Доусон и Чарльз Роуэн оба озадаченно посмотрели на Дюка.

"Чарльз, я дилетант в пропаганде".

В эту эпоху пропаганда больше полагается на традиционные средства массовой информации. Дюк действительно мало знает об этом, и он редко вмешивается в пропаганду. Все мероприятия осуществляются в соответствии с планами составленными профессионалами. Дюк сказал с небольшой долей уверенности: «Могу ли я сделать несколько предложений по плану рекламы Warner?»

Согласно контракту, подписанному двумя сторонами, команда бухгалтеров Дюка может участвовать в рекламе и контролировать связанные с этим расходы на бухгалтерский учет. Режиссер не имеет права вмешиваться в объявление, и ему нужно только сотрудничать с разумным планом, сформулированным Warner Bros.

Это не результат компромисса, а голливудская практика. Дюк тоже понимает себя. Он не великий гений, который всезнающ и всемогущ. Даже если он и понял некоторые теории, ему все равно не хватает практического опыта. Когда дело доходит до реального мощного боя, его вес точно несопоставим. Профессионалы Warner Bros. предпочтительней.

Возможно, в эпоху Интернета он сможет сделать в этом отношении немного больше.

«Предложение?» Чарльз Роуэн нахмурился.

Пообщавшись почти полгода, он тоже имеет некоторое представление о Дюке. Пропаганда и продвижение находятся в пределах его собственной власти, и он не позволяет другим ущемлять по своему желанию, и он не будет без разбора протягивать руки в пределах авторитет, который ему не принадлежит. Можно сказать, что это голливудская система. Такого режиссера предпочитают кинематографисты.

«Да, предложение!» — подчеркнул Дюк.

Внимание! Этот перевод, возможно, ещё не готов.

Его статус: перевод редактируется

http://tl.rulate.ru/book/67850/1805975